Zach Galifianakis'li "Peluş Baloncuğu" - ardından geriye yalnızca hiçbir şey kalmayan bir film

Bubble Plush, 28 Temmuz'da Apple TV+'ta prömiyer yaptı. Ve ilgiyi pek hak etmiyor.

Film, Zach Bissonnette'in The Great Beanie Baby Bubble adlı kitabından uyarlanmıştır. Bu, pelüş oyuncaklar satarak milyarlar kazanan bir iş adamı olan Ty Warner'ın hikayesidir. Birçok yönden, şirketinin başarısı İnternetin ve çevrimiçi müzayedelerin gelişmesine bağlıydı - pelüş hayvanlar, satıcılar ve koleksiyoncular için hızla arzu edilir hale geldi.

Film, hiç uzun metrajlı film yönetmeni olmayan kişiler tarafından yönetildi: Christine Gore (Foxcatcher'ın yapımcılığını üstlenen) ve Damian Kulash. Gore ayrıca senaryoyu yazdı ve Kulash müziği yazdı. Oyuncular çok daha etkileyici görünüyor: Zach Galifianakis (“Sepetler”), Sarah Snook (“Mirasçılar”), Elizabeth Banks (“Açlık Oyunları”) ve Geraldine Viswanathan (“Mucize İşçiler”).

Bubble Plush, şirketin yükselişini ve düşüşünü birden çok açıdan anlatmaya çalışır. Ana karakterler, kurucular Ty ve Robbie, Ty'ın karısı Sheila ve çalışan Maya'dır.

Birleşik bir tarih eksikliği ve kafa karışıklığı

Filmin çok garip bir yapısı var. On kişinin aynı anda size çocukluklarını ve sabah kahvaltılarını anlattıklarını hayal edin - "Bubble Plush" gibi bir şey.

Aksiyon birkaç zaman çizelgesinde gerçekleşir ve hikaye dört farklı karakterden anlatılır. Bir parçadan diğerine geçişler olabildiğince kaotik. Robbie'yi 1992'den yeni aldım, 1983'ten Ty'ı ve ardından 1997'den Maya'yı gösteriyorlar. Sonuç olarak, her hikaye bir dizi hurdaya dönüşür ve asla sonuna kadar anlatılmaz.

Birkaç kez izlerken, filmin hızlanmaya başladığı hissi var - içinde bir sinir, bir çatışma beliriyor. Ama sonra zaman diliminde ve kahramanda başka bir değişiklik olur, böylece duygular azalır. Üçüncü perdede, "Peluş Baloncuğu" bayat bir şekilde sönüyor ve artık duyguları uyandırmaya bile çalışmıyor.

Görünüşe göre basit bir çizgisel anlatım filmi büyük ölçüde iyileştirmeyecek, ama en azından ona duygu ve bir tür olay örgüsü katacak. Haliyle, her zaman önemsiz bir şeyin olduğu garip bir hikaye.

aldatıcı samimiyet

Yaşamadığı zamanlara duyulan nostalji, modern sinemada oldukça popüler bir duygudur. Stranger Things'in ilk sezonu buna dayanıyor ve son Tetris ona rüşvet verdi.

"Peluş Balonu" izleyiciye bu nostaljiyi aşılamak için elinden gelenin en iyisini yapıyor, ancak bunu bir hırdavatçıdaki danışmanın baskısıyla yapıyor - üçüncü cümleden sonra kaçmak istiyorsunuz.

Bazen bir şov yürekten olmak için o kadar çok çalışır ki, mide bulandırıcı hale gelir. Ekranı oyuncaklarla dolduran yazarlar, yaratıcılarının kişiliğini çürütme planına liderlik ettiklerini unutmuş görünüyorlar. Kişiliğin aydınlık tarafından karanlık olana klasik geçiş kendini gösteriyor gibi görünüyor, ama aynı zamanda kopuyor. Sonuç olarak, tüm bu parlak renkler, Galifianakis'in maskaralıkları ve oyuncak dağları hiçbir şeye yol açmaz.

amerika ve kapitalizm

Filmde "Amerikan rüyası" ifadesi çok sık duyuluyor (bu arada, modern senaristler bunu yalnızca geçmişle ilgili filmlerde kullanıyorlar ki bu komik). Ve ana karakter, Amerikan rüyasının vücut bulmuş hali olarak hizmet ediyor. Ancak film boyunca, gerçekten var olup olmadığı ve varsa neye yol açtığı konusunda asla bir açıklama yapılmaz. Ana karakter hiçbir şeyi tasvir edemeyecek kadar boş.

Bir noktada, film kapitalizmi ifşa etmeye başlayacak gibi görünüyor - sonuçta oyuncaklar Çin ve Kore'de dikildi ve şirketin patronu çalışanlara bir kuruş ödedi. Ancak bu anlatı da cümlenin ortasında biter.

Peluş Baloncuk, başarısız bir çok şey anlatma girişimi ve aynı zamanda farklı bakış açılarını gösterme arzusudur. Sonuç olarak, oyuncak üreticisinin tarihi, hiçbir yolun bir yere varmadığı bir labirente dönüşür. Daha ilginç bir şeye iki saat harcamak daha iyidir.