Demans, aile bağları ve muhteşem Anthony Hopkins. Babam neden aynı anda hem büyüleyici hem de korkutucudur

15 Nisan'da İngiliz-Fransız filmi Father Rus ekranlarında gösterime girdi. Resim, yıldız oyuncu kadrosu tarafından şimdiden dikkat çekiyor: ana roller Oscar ödüllü tarafından oynanıyor Anthony Hopkins ve Olivia Colman. Ayrıca Olivia Williams, Mark Gattis ve Imogen Poots eşlik ediyor.

Ancak bu çalışmanın tek değeri büyük isimler değil. Aynı isimli oyunun uyarlanması çok önemli bir konuya değiniyor - bunak demans ve yetişkin çocukların ebeveynleriyle ilişkileri.

Üstelik film tarihe sadece dışarıdan bakmanıza izin vermiyor. İzleyiciyi olaylara bir katılımcı yapıyor gibi görünüyor ve kahramanın ve sevdiklerinin duygularının kendi içinden geçmesine izin veriyor. Bu nedenle, film dokunaklı bir drama ya da gerçeği kurgudan ayırt etmenin zor olduğu kafa karıştırıcı bir hikaye gibi görünüyor. Ve bazen resim gerçek bir korku gibi ürkütücüdür.

Yaşanacak bir drama

Yaşlı Anthony (Anthony Hopkins) Londra'da yaşıyor. Kızı Anne (Olivia Colman) nişanlısıyla Paris'e taşınmayı planlamaktadır. Ancak bunun için babasına kalıcı bir hemşire bulması gerekir. Ancak Anthony, işe alınan işçilerden hiçbirinin dayanamayacağı dayanılmaz bir kişiliğe sahiptir. Yaşlı adam, velayete ihtiyacı olmadığına ikna olmuştur. Gerçekte, kafası giderek daha fazla karışıyor, kendi evini ve hatta kızını bile tanımıyor.

Bu filmin tuhaflığı, her cümlenin sonundaki özete bile “görünüyor” kelimesini eklemenin doğru olması. Ekranda gösterilen tek bir olay bile sonuna kadar emin olamaz. Ancak bu, örneğin filmde olduğu gibi izleyicinin dikkatini çeken bir oyun değil.Her şeyi nasıl bitireceğimi düşünüyorumCharlie Kaufman, gerekli bir hareket.

Senil demans filmlerde düzenli olarak tartışılıyor. Ancak bu resimlerin çoğu hikayeyi dışarıdan analiz ediyor: işte hafıza sorunları olan bir kişi, işte yardım etmeye çalışan (ya da sadece güçsüzleri terk eden) akrabaları. Bununla birlikte, bunda genellikle belirli bir manipülatiflik vardır: izleyici, dışarıdan bir kişinin kendini nasıl kaybettiğini gözlemlemeye zorlanır.

Ancak büyük bir filmin yönetmenliğini ilk kez yapan Florian Zeller, kendi oyununa dayanarak inanılmaz bir sorumluluk üstlendi. İzleyiciyi Anthony'nin yerine koyar ve onu izlemeye değil, bu hikayeyi yaşamaya zorlar. İlk sahnede resim net bir anlatım veriyor: ana karakter, kızı, çözülmesi gereken durum. Ancak 15 dakika sonra, izleyici yaşlı karakterle birlikte kafası karışmış hissediyor.

Arsa durmadan bu tür sürprizler atacak, sizi tahmin etmeye, sinirlenmeye, olanları bir şekilde rasyonelleştirmeye çalışacak. Ancak bu kaçınılmaz olarak başarısızlığa yol açar. Sonuçta, yazarın amacı hisleri iletmektir. Ve arsanın en başında, Hopkins'in kahramanının davranışı, zararlı bir yaşlı adamın can sıkıcı maskaralıkları gibi görünüyorsa, o zaman finalde, durumu kontrol altında tuttuğunu göstermeye yönelik neredeyse histerik girişimleri yalnızca sempati.

Aynı zamanda Zeller, kahramanların eylemlerini de değerlendirmez. "Baba" hiçbir şekilde herhangi bir ahlakla ilgili değildir. Bir kızı hayatını yaşamak istediği için yargılamak imkansızdır. Ve gösterilenlerden gerçek zamanlı olarak neler olduğunu kim bilebilir ve sadece anı parçacıklarıdır.

Orada olmayan dedektif

Görünüşte samimi anlatımla bir resim oluşturmanın karmaşıklığı, kesinlikle bazı izleyicilerin klasik kapalı bir dedektif hikayesiyle ilişkilendirilmesine neden olacaktır. Filme atmosfer ve kısmen İngiliz kökenleri ekler. Ne de olsa, sürekli ortaya koydukları karmaşık hikayelerden çok hoşlananlar Sisli Albion sakinleridir. Fare kapanı "Fare kapanı" sahnesinde Agatha Christie 27 binden fazla kez.

Baba'daki oyunun kalıtımı oldukça açıktır. Anthony tüm dikkati dağıtırken, oyuncuların ve sahnenin ana karakterin arkasında nasıl değiştiğini tam anlamıyla hissedebilirsiniz. Bu aldatıcı atmosfer nedeniyle, izleyicinin yakında çekingen bir umudu olacak: Ya olan her şey mantıklı ya da en azından mistik bir açıklamaya sahipse?

Şimdi ana karakter net bir şekilde görecek ve anlayacaktır. Ya da bir tür aldatma ortaya çıkacak, çünkü Gattis'in karakteri en çok kötü adama benziyor: çoğu zaman hoş olmayan kişilikleri oynadı ve yüzü bertaraf edildi.

Ancak herkes, tüm bunların hem kahraman hem de izleyici için kendi kendini kandırma olduğunu gizlice anlayacaktır. Sadece üzücü gerçeği çok fazla itiraf etmek istemiyorum.

Ancak, arsadaki belirli bir dedektif parçası kalacak, sadece üzerinde çalışmanız gerekiyor - hayata geçmeyecek Herkül Poirot tutarlı bir açıklama ile. Meydana gelen olayların bir bilmecesini bir araya getirip neredeyse tutarlı bir hikayeye yerleştirmeyi deneyebilirsiniz. Bu, komplonun trajedisini değiştirmeyecek, ancak yine de kontrol yanılsamasını yaratacaktır. Anthony'nin sahip olmadığı şey.

Gerçekten korkutan korku

Ve en şaşırtıcı şey, sanki tamamen ilgisiz bir türün tekniklerini miras alıyormuş gibi, hastalığa ve babalar ile çocuklar arasındaki ilişkiye adanmış% 100 dramatik bir film - korku filmleri.

Hayır, burada iblisler kahramanın arkasından atlamayacak. Ancak, birçok korku filminde olduğu gibi, resim sizi birçok ayrıntıya bakmaya zorlayarak ruhta gerçek bir gerilim yaratır. Hitchcock. Kamera, iç mekanın tek tek öğelerini çıkarır: damlayan bir musluk, tabaklar, bir resim - ve hemen Anthony'nin yüzüne döner.

Hopkins'in bu filmde belki de diğer çalışmalarından daha fazla yakın çekimleri var. Ancak bu aktör, gözleri ve yüz ifadeleriyle herhangi bir karmaşık filme ve sözlü diyalogdan daha fazlasını anlatabiliyor. Yüzündeki korku tamamen doğal.

Kahramanın saatine olan tutkusu manyak görünüyor. Yaşlı adamın gücünü kanıtlamak için yaptığı çılgın dans o kadar doğal olmayan bir şekilde komik ki korkutuyor bile. Hiç şüphe yok ki, Hopkins ikinci bir Oscar alırsa% 100 hak edecek.

Gerisi, başka filmlerde her zaman dikkatleri üzerine çeken muhteşem Olivia Colman bile, sadece dokunuşunu ve aynı zamanda ürkütücü performansını destekliyor. Ne derse desin, "Baba" tek oyunculu bir tiyatrodur.

Anlaşılması zor bir olay örgüsünün ve Anthony Hopkins'in imajının birleşimi, resmi ürkütücü bir manzaraya dönüştürüyor. Ancak gerçekçiliği nedeniyle tam olarak korkutucu görünüyor. Kaçınılmaz olarak, herkesin bununla yüzleşebileceği düşüncesi ortaya çıkıyor. Tek soru, hangi karakterin rolüdür.

---

Hiç şüphe yok ki Florian Zeller'in uzun metrajlı başlangıcı başarılıydı. En İyi Film ve En İyi Uyarlama Senaryo da dahil olmak üzere altı Oscar adaylığı zaten evrensel tanınırlıktan bahsediyor.

Ama her şeyden önce, "Baba" küçük, dokunaklı ve çok önemli bir hikaye olmaya devam ediyor. Yaygın ve çok tanıdık bir sorundan bahsediyor. Üstelik olay örgüsünü bir ahlak beyanı değil, izleyicinin kendi başına yaşamak zorunda kalacağı kişisel bir deneyime dönüştürüyor. Zor ama gerekli.